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| 拍摄中的错误可以是一种“美” |
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来源：东方早报 作者：徐佳和
“离信之雾”是杨福东个展的主题，也是他此次展示的作品之一——一个由9个电影机构成的35毫米电影装置，数遍电影拍摄不加修改地堆积在一起，试图将现场抽离为一个时间平面上，“其实，有点像把电影拍摄过程中的错误当成一种‘美’。”杨福东说。
近日在证大现代艺术馆进行的“离信之雾：杨福东个展”首次展示影像艺术家杨福东2009年的最新作品。
“离信之雾”是杨福东个展的主题，也是他此次展示的作品之一。杨福东对这个主题具有多重理解：“信”代表蛇信子，一种有毒的物质。“离信之雾”指那层让你远离危险、具有保护作用的雾。英文标题直译回中文就是“晨曦雾霭，信仰分离”——对杨福东来说，这是一种“内心的东西”。
“离信之雾”共包括三组作品，分别是《离信之雾》、《将军的微笑》和《青·麒麟 之二》。《离信之雾》是一件由9个电影机构成的35毫米电影装置，涉及艺术家在探索的关于电影装置的话题，也涉及一个关于博物馆展览学的装置、电影的界限问题，杨福东试图将现场抽离为一个时间平面上，错误的、正确的、重复的、无剪切的黑白影像，呈现这一时间的复杂性。被杨福东称作是“行进中的电影”：“这有点像把电影的拍摄过程当作电影来做。比如，我拍一群年轻人在池塘边玩，按照正常的拍摄可能我拍了有10遍20遍。而我采取的方式是不去剪切，只呈现原素材。这20遍都会作为这个电影的一部分，不做任何修改。其实，有点像把电影拍摄过程中的错误当成一种‘美’。就电影本身而言，拍的每条（胶片），现场和改编后的状态完全不一样，为什么要删取它（胶片）？这种删取的标准是什么？这种东西是虚拟的还是真实的？我也不知道。但是在真实时间流失这方面，确实记录了那一段时间的一个虚拟标准。”
《将军的微笑》是一件多屏幕的录像装置，其中涉及很多个根据故事发展的多重线索，在一顿奢华的晚餐之后，一个“将军”在临近晚年时所有的梦想与激情，犹如落幕前映照在台前的微笑，久久回荡。杨福东将“将军”影射为“曾经灿烂过的人”。
而之前《广州三年展》展出过的装置作品《青·麒麟》，此次展出它的姊妹篇《青·麒麟 之二》，采用大量的幻灯在展厅中造就一场“图片电影”，艺术家重返北方粗犷的现场，再次面对那些创作“艺术雕刻”的群体，艺术却在那里变成一种奢谈。石雕工人只是获取生活资料。不谈艺术，但日常讨论的还是如何做石雕的工艺，明代的、传统的。这一切和艺术有关系吗？有一点点现实的冷酷。
本次展览上展出的电影与传统的观摩方式有所不同。观者不再是一位旁观者，而是电影的放映员，根据自己的理解组合这些片段，在行走的方向、快慢中按照自己的方式为重新组合提供无限可能性。这也符合杨福东本人的愿望:展现一个拍摄的过程，而非结果。
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